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Christo

Wrapped Fountain de Jujol

  • Limitierte Auflage: 200 Exemplare
  • Technik: Lithographie mit Collage
  • Maße inkl. Rahmen: ca. 73 x 88 cm
  • Maße ohne Rahmen: 56 x 71 cm
  • Rahmung: Handgefertigte Galerierahmung in der Farbe Schwarz, Weiß oder Eiche Natur
  • Format: Querformat
Rahmung

10.250,00 €

2009
Handsigniert
Echtheitszertifikat
Nicht mehr verfügbar

Wir arbeiten mit außergewöhnlichen zeitgenössischen Künstlern zusammen, um exklusive Werke von herausragender Qualität zu produzieren und auf den Markt zu bringen.

Über das Kunstwerk

Vom Weltstar selbst erstellte Collage

Der kürzlich verstorbene Weltstar Christo Vladimirov Javacheff war vor allem für seine überlebensgroßen Installationen im Außenraum, die sogenannten Wrappings (Verhüllungen) bekannt, die er mit seiner Frau Jeanne-Claude plante und durchführte. Indem sie Objekte mit monochromen, seidigen Stoffen umgaben, reduzierten sie diese auf ihre einfachste ästhetische Erscheinung – Form und Farbe. Die monumentalen Werke von Christo und Jean-Claude hinterlassen nur „Nachbilder“ in Form von Film, Fotografie, Skizzen und Collagen. Ihre Werke, so der Kunsthistoriker Werner Spies, haben ihren Speicherplatz allein in der Erinnerung. Es handele sich um eine ökologische Ästhetik, die dem Flüchtigen und Vergänglichen ihren Tribut zolle, indem sie einer bereits vollgestopften Welt nicht noch weitere Monumente hinfügen will.

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Kunstwerke von Christo

Verkauft
Wrapped Building, Times Square
Verkauft
America House Wrapped

Über den Künstler

Der 2020 verstorbene Christo Vladimirov Javacheff war vor allem für seine überlebensgroßen Installationen im Außenraum, die sogenannten Wrappings (Verhüllungen) bekannt, die er mit seiner Frau Jeanne-Claude plante und durchführte. Indem sie Objekte mit monochromen, seidigen Stoffen umgaben, reduzierten sie diese auf ihre einfachste ästhetische Erscheinung – Form und Farbe. Die monumentalen Werke von Christo und Jean-Claude hinterlassen nur „Nachbilder“ in Form von Film, Fotografie, Skizzen und Collagen. Ihre Werke, so der Kunsthistoriker Werner Spies, haben ihren Speicherplatz allein in der Erinnerung. Es handele sich um eine ökologische Ästhetik, die dem Flüchtigen und Vergänglichen ihren Tribut zolle, indem sie einer bereits vollgestopften Welt nicht noch weitere Monumente hinfügen will.

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